Dødens acre:
filmen
Veteranjournalist Jon Jefferson, der bor i Tennessee, skrev og producerede en todelt dokumentar om 'Death's Acre' for National Geographic Society med titlen 'Biografi om et lig' og 'Anatomi af et lig.' I første del viser han, hvad der sker med en enkelt krop fra det øjeblik, det ankommer til anlægget til den endelige boksning af knoglerne. Derefter i 'Anatomy of a Corpse' har han flere fagfolk, der har studeret med bas eller har brugt Body Farm's faciliteter til at videreføre deres eget ekspertiseområde. Steve Symes var for eksempel en antropolog for personalet for Memphis, Tennessee Medical Examiner's Office på tidspunktet for filmoptagelsen, der modtog sin træning under Bass's retning. En top knogletraume specialist, han kan fortælle fra en 'signatur', der er tilbage på knogler, hvilken slags skarpbladet implementering måske er blevet brugt, fra knive til træ-sav til motorsager.
Jefferson, en dokumentarfilmproducent for sådanne netværk som en
Hans første introduktion til bas kom fra sin kone, der havde studeret ved University of Tennessee i Knoxville.
”Jeg sad på sofaen i stuen en lørdag formiddag, og der var en artikel om en FBI -træning i Knoxville. Der var alle disse FBI -agenter ud af at grave lig fra en simuleret massegrav, og artiklen gav en vis baggrund på det sted, hvor de gjorde dette. Jeg syntes, det var fantastisk, og jeg læste hendes dele af artiklen. Jeg sagde: 'Kan du tro, at der er en facilitet i Knoxville, hvor de foretager denne form for forskning?'
She said, 'Oh, yeah, that's Dr. Bass and the Body Farm. He was one of my professors in college.' She'd had him for an introductory class and a course in osteology.
'Jeg opfordrede hende til at fortælle mig mere, og det gjorde hun.'
På det tidspunkt lavede Jefferson dokumentarer til en
Han havde været videnskabsskribent, og han gik glip af det. ”Jeg ville lave videnskabsdokumentarer, og jeg begyndte at tænke på nogle interessante ideer, som jeg kunne slå. Jeg indså, at jeg havde et af de mest interessante videnskabsprojekter i verden lige i min baghave. '
Han er klar over, at det tager en bestemt type forfatter at kunne skifte fra luksushoteller til et gård fuld af nedbrydende organer.
”Du skal være interesseret i videnskab,” sagde han. ”Du skal være i stand til at komme forbi de grusomme ting. Men tinget med Dr. Bass, der er så stor, er, at han er i stand til at tage dette makabre emne og få dig så fascineret så hurtigt, at du glemmer, hvem og hvad det er, du ser på. Du bliver fanget efter hans opfattelse af, at dette er et videnskabeligt puslespil, en indsats for at afsløre sandheden. I sidste ende er det en søgen efter retfærdighed. Disse ting er så meget mere magtfulde end følelsen af, at dette er forfærdeligt at se på. '
Oprindeligt var planen at skyde en times times dokumentar, og det blev hurtigt en idé for to. Jeg troede, at vi ville gøre en, der følger et lig hele vejen igennem, og derefter en afsat til banebrydende teknologi.
Jefferson instruerede dem, og da han ikke kunne få en kameraman en dag, skød han endda en scene i et hus i brand. Han skød også en time-lapse-sekvens, der viser nedbrydningen af et lig fra start til slut. ”Det var med et stille kamera, rigget på et stativ med en timer. Kameraet var derude i hele otte uger, som vi skyder. Først fik vi en eksponering taget hver anden time. Da ændringerne begyndte at bremse efter et par uger, krankede jeg det tilbage til hver fjerde time og derefter hver sjette time og i sidste ende hver otte time. Vi var i fald på det tidspunkt, og temperaturerne faldt, så alt var langsommere. '
Han havde hundreder af rammer, som han sammensatte i en videosekvens. ”Da vi kørte gennem rammerne på 10 eller 15 sekunder, var det fantastisk at se det. Ved udgangen af de otte uger havde liget ændret sig så meget, at jeg havde glemt, hvor aktivt det havde været i begyndelsen - især insektaktiviteten. Så da vi begyndte at redigere og gik tilbage og kiggede på de tidlige optagelser, blev jeg forbløffet over aktivitetens vanvid. '
Jefferson kunne godt lide konceptet med den første dokumentar. ”De viste sig begge godt, men jeg kunne godt lide ideen om at følge en person hele vejen igennem. Jeg havde ikke set noget lignende gjort før. Du kan se hele sekvensen af begivenheder med et lig. Du får en fornemmelse af denne person, både efter døden og hvem han var i sit liv. Du ser, at hvordan han levede, havde indflydelse på og blev optaget i hans skelet. Han havde været en livslang atlet, og han havde boet ind i 70'erne, og det skabte en robust skeletstruktur. På et tidspunkt havde vi en kriminalteknisk billedhugger med en leropbygning af hans ansigt. Alt, hvad hun vidste, var, at han var mand i 70'erne og af græsk aner, men alligevel fra hans kranium var hun i stand til at gøre en bemærkelsesværdig lighed med hans træk. Hun blev straks slået af, hvor udtalt muskelfæstningspunkterne ved bunden af kraniet var. Hun indså, at han må have været meget aktiv og fit. Det var interessant at se disse ting registrere sig på nogen, der aldrig havde set ham eller hans billede. '
Personaliserede han det nogensinde?
”Jeg tænkte på ligene,” indrømmer Jefferson. 'Mange mennesker spørger, om jeg vil donere min egen krop til kropsgården. Jeg ved det ikke endnu. Når jeg bliver spurgt, tænker jeg på, hvad der ville ske med min krop. Jeg kunne godt lide interviewet med Dr. Lee Jantz i dokumentaren, hvor hun taler om at være en donor selv, og hvordan det ikke er behageligt at tænke over, hvad der vil ske, men det er alligevel vigtigt for hende at gøre det, alligevel. Det var en gave til os og i forlængelse af millioner af mennesker for kvinden, der arrangerede for kroppen for os, at vi fulgte hele vejen igennem - for hende at arrangere det, vel vidende, at det var her, han ville gå og have en idé om, hvad der skulle ske, og at et enormt antal mennesker ville se på. Vi troede, det var en generøs gave. '
En anden generøs gave var samarbejdet mellem personalet i body Farm. Da Jefferson kontaktede bas, havde forskerne lavet en masse dokumentarisk skydning og overvejede at indføre et moratorium for flere produktioner, i det mindste i et stykke tid, fordi det er helt tidskrævende at arbejde med kameramandskaber. Alligevel ville Bass høre mere om Jeffersons ideer. ”Han kunne godt lide, at jeg ville understrege videnskaben, og derfor arrangerede han et frokostmøde med det andet retsmedicinske antropologifakultet. Jeg beskrev, hvordan jeg ville nærme mig det, og de sagde, at de ville gøre det. '
Et andet spørgsmål, som Jefferson stod overfor, var lige hvor meget af det grafiske materiale National Geographic ville give dem mulighed for at bruge. ”De var så store ved at lade os skyde ting, som jeg ikke kan forestille mig nogen anden netværks -udsendelse. De lægger en masse tillid til os. Vi spurgte, hvor grafik vi kunne få, og de sagde, at hvis du gør et gyldigt punkt om videnskaben, skal du vise hvad du har brug for at vise. Vis ikke noget tilfredsstillende, men gør det videnskabeligt. De var modige til at udsende det. '
Når dokumentarerne var i bevægelse, inviterede Bill Bass Jon Jefferson til at forvandle noget af det materiale, han havde samlet gennem årene til en bog. Jefferson var ivrig efter at blive involveret, og det blev offentliggjort i 2003. I anerkendelserne skriver Jefferson, 'Som Goethe engang sagde:' Det øjeblik, du brænder dine broer og kaster dig selv mod noget, sker magi. ' Providence bevæger sig, døre åbne, tilfældigheder tilføjer skæbnen. ' Det har været hans oplevelse lige siden jeg mødte Bill Bass.
For dem, der ikke kan se billederne, men stadig vil vide, viser bogen læserne, hvordan det hele begyndte, og bare hvordan Body Farm fungerer.
