Judith Ann Dull
Harvey arbejdede som tv -reparatør om dagen og havde råd til husleje til en lille lejlighed/studio -lejlighed på Quiet Melrose Avenue og en brugt bil, en brugt 1951 sort Dodge Cornet. Han fandt også kontanterne til at købe et dyre Rolleicord -kamera, komplet med en Schneider Xenar Zoom -objektiv og et stativ. Med det rigtige udstyr var alt, hvad han havde brug for nu, et pseudonym noget snappy, der lød som en rigtig professionel fotograf som dem, der tog disse saucede billeder i hans yndlings kriminalitetsmagasiner. Han vejer beslutningen som om den var den vigtigste i verden, og udtænkte endelig aliaset Johnny Glenn. Lød pert. Lød suave. Lød overbevisende.
I flere måneder hang han ud på modellernes studios og snappede væk til sit libidos indhold, forbløffet og titillerede over, hvor let disse bredder blev strippet bare for tyve dollars i timen.
Men det var ikke nok. Han måtte røre ... for at have ... at kontrollere ... til ...
Judy Dull natten til hendes mord
Hans første offer var Judith Ann Dull, en 19-årig vidøjet Babydoll-skilsmisse, der påtog sig den opgave, hun kunne få til at betale for en advokat i en forældremyndighedskamp med sin eks. Efter at have fået sit telefonnummer gennem sit agentur (det var sædvanligt i halvtredserne for agenturer at frigive personlige numre), kaldte Harvey Dull The Morning den 1. august 1957 for at forklare, at han havde set hendes model før og var interesseret i at få hende til at udgøre et layout til et populært ægte kriminalitetsmagasin. Det var en stor mulighed, understregede han. Hendes forretningslinje opfordrede til forsigtighed, men hun troede, at han lød godt nok over telefonen, og det faktum, at han accepterede at gøre skuddet i hendes egen lejlighed lød hyggeligt. Hun accepterede at posere for ham klokken to den eftermiddag.
'Bær et stramt nederdel og sweater,' instruerede han, før han hængende.
Da han ankom til hendes Sweetzer Avenue lejlighed tidligt, spurgte han hende, om hun havde noget imod at posere i sit studie i stedet. Belysningen var bedre. Undersøgelse af den floppy-ørede, bespektakulerede wimp, kastede hun al forsigtighed af og fulgte ham til hans bil. Han kørte hende til sit 'studie', faktisk sin egen lejlighed. Når han var inde, forklarede han, at da skuddene ville ledsage en historie om trældom, ville han være nødt til at illustrere ved at binde hende op. Hvis hun var i tvivl, overskred tanken om $ 20 i timen. Hun accepterede, kastede sine håndled ud, da han bundede dem, sad tilbage i lænestolen, da han pakket hendes ankler og gled forførende på denne måde og på den måde.
Da hun blev fuldt bundet og forvirret, trak han en .32 Browning Automatic fra lommen. 'I 1957 havde Californien ingen ventetid for køb af skydevåben,' siger forfatter Michael Newton i Rope, 'Ingen baggrundskontrol, ingen irriterende licenser. Du behøvede ikke engang at vise ID. Det var en kontanter og bærevirksomhed ... 'Harvey havde haft kontanterne, og han bar.
Da han viftede med stålblå våben under hendes hage, løsrev han hænderne og beordrede hende til at stribe langsomt, da han knækkede hende i forskellige positurer, nogle bundet, nogle frie, alle skildrer hende i kontrol over nogen uden for skærmen. Som en filmregissør bjeffede han ud, du er bange! Du er nysgerrig! Vær bange, men vær fristende! Løft et ben! Slip en rem! Snap Snap Whirr, Snap, Snap Whirr. Poserne varierede og blev mere erotiske mere eftertrykkelige til Harveys personlige sjæl, efterhånden som skuddet skred frem ..
I et kapitel, der er afsat til Glatman i sin bog, forklarer Signature Killers, Robert D. Keppel, ph.d., hvordan Harvey's fotografier var hans 'personlige underskrift af mord'. Keppel finder Harvey's brug af fotografering til at fortælle: '(hans fotos) var mere end souvenirs, fordi de i Glatmans sind faktisk bar kraften i hans behov for trældom og kontrol. De viste kvinderne i forskellige positurer: at sidde op eller ligge, hænderne altid bundet bag ryggen, uskyldige ser på deres ansigter, men med øjnene brede med terror, fordi de havde gætt, hvad der skulle komme. '
Da billederne blev taget, havde han sin vej med Judy Dull. Forpligte sig, befalede han eller dø. Hævede på hendes dumhed, og pigen adlød. Da omverdenen dæmpede gennem Harvey's vinduesfarver, voldtog Johnny Glenn hende flere gange og binder hendes lemmer ved afslutningen af hver session. Han afslappede, tilfreds i mellemtiden, og han fik hende til at sidde ved siden af ham og nuzzle ham på sofaen, da han så sine yndlings -tv -komedier. Et par flere shows lovede han, og han ville tage hende hjem.
Men Harvey havde ikke til hensigt at tage hende overalt undtagen til et perfekt lille sted i ørkenen, han havde opdaget en dag, mens han kørte nær nærheden af Indio. Vej ud, blandt coyoterne og langt, langt væk fra politiet, der kunne sende ham tilbage bag søjler til Evermore. Virkelig, han fortsatte med at fortælle sig selv igen og igen, han ville ikke dræbe nogen, men hvad ellers var der at gøre? Han måtte have hende, måtte besidde hende, måtte glutton på hende. Damn, det var ikke hans skyld! Og forbandet det, ingen ville sende ham i fængsel for noget, han ikke kunne hjælpe.
Hvordan skulle han ellers få en kvinde?
Kl. 10:30 meddelte Harvey, at han ville lade hende gå, men han ville være nødt til at dumpe hende ud af byen for at finde sin egen vej hjem. Hun begrundede sandsynligvis, at han ville have tid til at flygte, og hun argumenterede ikke. Når han binder hendes håndled igen, førte han hende til sin bil, hans pistol i den ene hånd, da han styrede køretøjet ned ad motorvejen syd til San Bernardino, øst til Mission Road, ind i det åbne fladland i Riverside County, der kun blev tændt af stjerner. Han fortsatte med at køre, Miles More at gå, og pausede ikke, før han havde bestået forbud og Palm Springs, til sidst langsommere, når han passerede tusind palmer. Hundrede miles fra Los Angeles, her midt i intetsteds, stoppede han bilen. Omkring dem var nat og natur.
Han trak kedeligt fra bilen og handlede som om han var ved at løsne hende. Hun sukkede. Derefter skubbede han i et enkelt træk hendes hals, skubbede hende på hendes knæ, snurrede hende på hendes mave og ringede den anden løkke af ledningen omkring hendes ankler. Træk op, hendes krop knækkede under ham. Hun var en enkelt stønn, hun var død.
Men Harvey havde brug for et par flere fotos af Flash, noget at huske hans erobring. Han støbte kedelig som en lerfigur; En arm her, en arm der, et ben spredt, et knæ vendte sig på denne måde. Død uanset hvordan hun var formet. Han ville have det til at se ud på den måde.
Af offerets dødsfotos tilføjer Dr. Keppel, 'De var endnu mere forfærdelige for politiet (end de i livet), fordi de afslørede Glatmans sande natur. De viste måderne, som morderen havde placeret sine ofre på, og den psykologiske fordervelse, de bevisede, var dybt oprørende. At et menneske så kunne afsløre dybden af hans egen svaghed og følelser af ubetydelighed gennem fotografier var noget, som efterforskere ikke havde set før. '
�
Relaterede Materialer
Kvinde lænket til etage i hjemmet reddet efter at naboer hørte hende skrige gennem vinduet
